以截句論截句

　　當截句詩成為現代詩創作中的一種新樣式而廣受追捧時，台灣倡導先鋒白靈兄一邊以身作則地創作，一邊使盡渾身解數開展活動，他在截句書寫中也不忘以截句論截句。請讀《當截句載著我》：「世界是一面鏡子/我們站在鏡外 或鏡中？//截句飛入鏡裡又飛出/背後起落的  是紅塵？」截句詩並非風花雪月式的隨意句落，而是根置紅塵人間的生命感悟與世事體驗。
　　白靈另一首論截句詩是《人生也需要截句》：「被雨聲摟著說了一夜話/窗上的風景都濕了//咬住心頭的名字也是，取出/晾掛陽台上，任風截去」。風截去的何止是陽台上晾掛的夜話與心頭的名字，還有夢中多少無言的淚滴。「截」之妙用，就在於截出全然令人驚喜的詩意。
　　我則跳脫「截」這個字，來一首諧音的《劫句》：「一顆星，存受不住/億萬年的相思/在空中爆破，你我的/眼中嵌入點點芒燃」。我的另一首《分身術》：「鋸子鋸下的一瞬間/所有的眼睛都吊在半空/鮮血，並沒有流出來/但見一首截句：問世」。以截句論截句，竟然有種截然不同的意念，這正是截句迷人的所在。
　　寫詩是語言的煉金術，強調的是濃縮的藝術，而非和稀泥、拖泥帶水，把詩無厘頭的寫長，不是本事，而是笨事。既然四行已成詩，又何必拖到八行？若把詩意揭得赤身裸體，已無朦朧的神秘美感。
　　在智能時代，一切追求速度。截句詩、閃小詩求的即是寸勁的爆發力，一招到位，刪掉多餘的枝枝節節。無論是四行新作，還是截舊作成詩，其結果都是一樣，要完成一首高度凝聚力的詩。截舊作成詩，更是考驗作者的應變能力，就好像畫好了一幅四尺全開的中國畫，卻要截成四尺四開的四幅斗方，並重新落款命題使之成為四幅新作，你說有趣不有趣？
　　無論你認不認同截句、看好不看好截句、寫不寫截句，截句詩都以其崛起的姿態讓你不得不正視。